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BILAN 1999 - L'Année Hip-Hop - AESOP
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EMINEM - The Marshall Mathers LP

Par codotusylv le mardi 4 juillet 2000, 21:50 - Hip-Hop
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Eminem

Comment Eminem, après son Slim Shady LP et une année 1999 qui fut
largement la sienne, allait-il poursuivre sa carrière ? Allait-il
persévérer dans son rôle de tête à claque attitrée du hip hop ou opérer un
tournant ? La réponse, nette, limpide, est apportée par ce Marshall
Mathers LP, et elle est tout à son honneur : par cet album, à la fois
moins sincère qu'il ne se vend et plus complexe qu'il ne paraît, Eminem prouve
qu'il vaut bien plus qu'une énième comète de la galaxie MTV.

Aftermath /
Interscope :: 2000 :: acheter ce disque

Entre les deux options citées plus haut, rupture ou continuation, l'album ne
tranche pas vraiment. Divers, composite, il reste conforme à l'imagerie
post-adolescente white trash à la base du foudroyant succès du rappeur. Et
laisse la part belle au son et à l'attitude gangsta, donnés pour mort quelques
mois plus tôt, jusqu'à ce que le deuxième album de Dr Dre ne remette les
pendules à l'heure. Le génial producteur signe d'ailleurs une grande partie des
compositions du Marshall Mathers LP, accompagné en fin de course par
tout son crew : il n'y a qu'à écouter le formidable "Bitch Please II" (un
remix du "I", présent sur le dernier Snoop Dogg) pour s'imaginer à nouveau
conduire une décapotable sur Long Beach, des putes aux gros seins à l'arrière et
un flingue dans la boîte à gant, comme vers 92-93, au meilleur temps du
g-funk.

Pas de répit non plus question débordements verbaux, caractéristiques de ce
rap là. Eminem livre ici un lot effarant d'abominations sexistes et homophobes,
qui atteignent un paroxysme sur l'impressionnant "Kim", où le rappeur, la voix
au bord de la rupture, délivre un effroyable simulacre de violence conjugale qui
se dénoue par le meurtre de sa propre femme. Premier degré ou mise en
scène ? Le rappeur, habile, ne manque pas de maintenir l'ambiguité sur
"Criminal", dernier titre de l'album : "Des tas de gens pensent que ce que
je dis sur mes disques, je le fais vraiment dans ma vie, que j'y souscris. Quand
je prétends vouloir tuer quelqu'un, que j'y crois vraiment et que je compte le
faire. Si vous croyez tout ça, je vous bute. Vous savez pourquoi ? Parce
que je suis un criminel".

Par moments, Eminem se livre. Mais pour aussitôt contredire ses propos et
brouiller les pistes. Le titre de l'album (son véritable nom), le single "The
Real Slim Shady" et le fait qu'il produise une bonne partie de celui-ci, pour un
son très différent de Dre, est donc tout à fait significatif. Eminem semble
décidé à se mettre à nu, à revenir sur un passé douloureux (des vieilles photos
d'enfance émanent le coeur du livret du CD), à se lancer parfois dans un délicat
exercice d'introspection.

Et ça marche. Le résultat le plus saisissant de ce travail est assurément
"Stan". Eminem y imagine les lettres d'un fan aux tendances auto-destructrices,
désespéré de n'avoir aucun feedback de son idole. Et quand le rappeur, trop
tard, décide de lui répondre, il le fait sur un ton sobre, humble et
paternaliste. Ajouté à cela une guitare accoustique et un magnifique refrain
féminin interprété par Dido, et l'on tient là la grande oeuvre, la merveille, le
sommet qu'Eminem aura du mal à surpasser.

Tant les rodomontades que l'introspection d'Eminem peuvent paraître forcés.
Souvent à juste titre. Le rappeur abuse d'effets stylistiques avec la discrétion
et la subtilité d'un éléphant (sa voix sur "Kim", la guitare électrique de
"Marshall Mathers", etc...). Mais ça fonctionne, ça résiste à l'épreuve des
écoutes répétées. A moins donc d'être trop snob pour se joindre à la foule et
pour acheter un album écoulé à 1,7 millions d'exemplaires dès sa première
semaine de vente, The Marshall Mathers LP est finalement le grand
disque que, pour une fois, vous pourrez vous procurer sans mal dans la première
crèmerie venue.

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