Fake For
Real

Aller
au contenu | Aller
au menu | Aller
à la recherche

«
DAVID BOWIE - The Rise and Fall of Ziggy Stardust - DR. DRE
- The Chronic »

PUBLIC ENEMY - It Takes a Nation of Millions to Hold Us
Back

Par codotusylv le jeudi 14 août 1997, 22:23 - Hip-Hop
- Lien
permanent

Six ans après "The Message", Public Enemy enfonçait le clou du hip-hop engagé
sur le monumental It Takes a Nation of Millions to Hold us Back. Le
groupe y confirmait son statut de Sex Pistols ou de Clash du rap avec un brulôt
politique comme jamais les musiques "de jeune" n'avaient osé en signer.

Def Jam :: 1988 ::
acheter ce disque

En 1982, avec le bien-nommé "The Message", Grandmaster Flash inaugurait le
rap engagé et faisait entrer le hip-hop dans l'âge adulte. Il n'était plus
seulement question de freestyle, de breakdance et de démonstrations
techniciennes, mais de donner un porte-voix à la communauté noire. Dorénavant,
cette musique allait devenir son meilleur avocat. Six ans plus tard, Public
Enemy enfonçait le clou sur le monumental It Takes a Nation of Millions to
Hold us Back. Le groupe y confirmait son statut de Sex Pistols ou de Clash
du rap avec un brulôt politique comme jamais les musiques "de jeune" n'avaient
osé en signer.

Toutes, absolument toutes les perversions de l'Amérique (et du monde) de
Reagan sont ici épinglées : les médias, l'armée, le crack, la CIA... Et
jamais Public Enemy ne se contente d'un anti-racisme béat. Pas d'angélisme, ici.
S'inscrivant dans la rhétorique Black Panther et des années de lutte noire, il
argumente, démonte, démontre, convainc. La dimension politique de l'album ne
doit pourtant pas faire oublier la musique. Tous ces mots ne seraient rien sans
cette violence inouïe des beats, ce funk torride, ces voix offensives, ces
crissements qui prennent à vif. L'apogée, la consécration internationale ne
viendront qu'en 1990 avec le bien nommé Fear of a Black Planet, mais
c'est sur cet album que Public Enemy est le plus pertinent et donne le meilleur
de lui-même.

Sifflets, cris d'enthousiasme, "Countdown to Armageddon" : le début
d'It Takes a Nation... nous rappelle que les gens de Public Enemy
pouvaient aussi être de redoutables performers, et la sirène nous signale
immédiatement que nous entrons dans un état d'urgence. Même chose avec ce "Bring
the Noise" qui proclame "black is back, all in, we're gonna win", et invoque les
Run DMC, Eric B et LL Cool J, ténors du rap de l'époque, sur fond de trompette
soul amélodique. Les médias et la mode sont les premiers à faire les frais des
rimes tranchantes de Chuck D et Flavor Flav sur "Don't Believe the Hype", slogan
intemporel sur rythme minimal et gimmick funk.

"Cold Lampin with Flavor" (ou "Flavor Flav Cold Lampin'" selon l'intérieur de
la pochette) est dominé, comme son nom l'indique, par la voix de petite frappe
du prolixe homme à la pendule, à peine interrompue quelquefois par des scratches
et quelques "oh yeah". Puis la voix de Chuck D et un sample issu de Flash Gordon
introduisent un exercice de virtuose de Terminator X. Sur "Terminator X to the
Edge of Panic", les deux MCs ne sont là que pour introduire les scratches de
leur DJ, soutenus par des "go go go !" à reprendre en choeur.

Le morceau suivant, "Mind Terrorist", met un terme à ces sommaires
présentations. Flavor Flav remet le disque sur des rails politiques. Et là,
c'est la CIA et le FBI, puis (tout à fait autre chose) le sampling sauvage qui
s'en prennent plein la gueule sur le funk vengeur de "Louder than a Bomb" et de
"Caught, can I/we get a Witness". "Public Enemy number one". Cette année là,
effectivement. Courte pause avec "Show em Watcha got", son saxophone agressif et
ses slogans passés en boucle, avant que les accusés ne défilent à nouveau dans
le tribunal mis en place par Public Enemy. Ceux-ci ont choisi des guitares
hardcores sur "She Watch Channel Zero" pour dénoncer cette fois l'oeuvre
d'abrutissement de la télévision. Le meilleur exercice de Rap-Rock depuis Run
DMC et les Beastie Boys. Enfin, c'est un saxophone entêtant qui doit accompagner
Chuck D dans sa dénonciation du crack, drogue des rappers par excellence, au
sommet de sa sinistre gloire en 88.

Mais le meilleur morceau de cet album (aussi le meilleur morceau de Public
Enemy), tant pour sa virulence qu'au niveau musical, demeure à tout jamais
"Black Steel in the Hour of Chaos". Plus de 6 minutes au cours desquelles Chuck
D récite une lettre écrite à son gouvernement pour refuser la conscription. Plus
de 6 minutes d'une boucle minimaliste et hypnotique accompagnée de scratches
épisodiques. Plus de 6 minutes où le hip-hop cesse enfin d'être un funk bavard
et énervé pour démontrer son génie propre. Il faudra attendre longtemps avant
d'entendre à nouveau quelque chose de pareil.

Comment, après ça, se remettre au beat minimaliste de "Security of the First
World" ? Peut-être parce qu'en l'absence de paroles, le morceau permet de
redescendre un peu sur terre. Le funk, les scratches et des crissements à la
limite de l'écoutable reviennent en effet sur "Rebel Without a Pause". Et à
nouveau, on remue tous les membres de son corps, prêts à suivre Chuck D dans les
délires verbaux les plus limites.

Public Enemy n'a pourtant pas encore révélé tout son jeu ; deux des
meilleures cartes restaient cachées pour la fin de la partie. Sur le groovissime
"Prophets of Rage", c'est Starsky et Hutch qui débarquent. Et le toujours
revendicatif "Party for your Right to Fight" inverse le célèbre titre des
Beastie Boys qui avait fait entrer le rap au coeur des foyers américains :
"Fight for your Right (to Party)". Toute la différence entre des petits slackers
blancs et des noirs concernés en colère, à part ça aussi talentueux les uns que
les autres, est résumée ici.

Ajouter un commentaire

Nom ou pseudo :

Adresse email :

Site web (facultatif) :

Commentaire :

Les commentaires peuvent être formatés en utilisant une
syntaxe wiki simplifiée.

Recevoir les commentaires suivants par email

Abonnement aux commentaires

S'abonner
pour recevoir les commentaires suivants par email

La discussion continue ailleurs

URL de rétrolien :
http://www.fakeforreal.net/index.php/trackback/1203

Fil des
commentaires de ce billet

Rechercher

Table des matières

Par tag

Par ordre
alphabétique

Accueil -

Archives

Site

A
Propos

Forum

In
English

À retenir

HIP-HOP
INDEPENDANT - 100 Albums

FREEWAY
& JAKE ONE - The Stimulus Package

CESCHI
- The One Man Band Broke up

LEXICON
- Rapstars

MELODICA
DEATHSHIP - Doom Your Cities, Doom Your Towns

DOC
DELAY - REM Sleep II

ALOE
BLACC - Good Things

ROC
MARCIANO - Marcberg

LISTENER
- Wooden Heart

C.V.E.
- Not Like Those

Au hasard

KOOP -
Sons of Koop

Sur le papier, tout s'annonce mal : deux DJs suédois, formés à la
musique classique et contemporaine, sortent un album rapidement catalogué
trip-hop. D'autres auraient fui à toute jambe ...

Rubriques

Disques

Albums

Hip-Hop

Pop /
Rock / Folk

Electronique

Soul
/ Funk

Maxis

Mixes

Interviews

Concerts

Portraits

Livres

Essais

Musique

Histoire

Littérature

Littérature

Grands
Classiques

Monde
Anglophone

Asie

Italie

Scandinavie

Roman
Historique

Science-Fiction

Fantasy

Uchronie

BDs

Mags
/ Revues

Films /
DVD

Dossiers

Divers

Sondage

Le véritable âge d'or du hip-hop ?

Avant 1986 -
L'époque old school

De 1986 à 1991 -
Percée auprès du grand public

De 1992 à 1996 -
East Coast Vs. West Coast

De 1997 à 2003 -
Mainstream Vs. Indie

Après 2003 -
Reflux et métissages

Derniers billets

ABSTRACT
RUDE + TRIBE UNIQUE - P.A.I.N.T.

THIRD
SIGHT - The Golden Shower Hour

EMMANUEL
CHIRACHE, CHRISTOPHE DELBROUCK, YVES JOLIVET, GUILLAUME RUFFAT - Live, Une
Histoire du Rock en Public

GLUE
- Catch as Catch Can

STEFAN
WUL - Niourk

Dernières discussions

Mon
projet - EP

Vos
écoutes en ce moment...

Vos
écoutes en ce moment...

http://forum.fakeforreal.net/viewtopic.php?pid=4306#p4306

MEDUSA
- Where's The DJ Booth? (2011)

Derniers commentaires

CLAUDE
SIMON - La Route des Flandres - Troodukus

LEXICON
- Interview - Blue

DDAMAGE
- Shimmy Shimmy Blade - Joefrazier

CLAUDE
SIMON - La Route des Flandres - Black Bird

THOMAS
BLONDEAU & FRED HANAK - Combat Rap II - komanchero

Propulsé par Dotclear