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GHOSTFACE KILLAH - Ironman

Par codotusylv le vendredi 20 août 2010, 15:44 - Hip-Hop
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permanent

Ghostface
Killah

RZA

Soul, introspection, sans oublier ces raps abstraits, façon monologue
intérieur : toutes les particularités de Ghostface Killah étaient déjà
présentes sur Ironman, mais de manière encore embryonnaire. Le style du
rappeur n’arrivera pleinement à maturité que quatre ans plus tard, avec
Supreme Clientele, son véritable disque manifeste. Ce qui n’empêchait
nullement ce premier album de trouver sa pleine place dans l’impressionnante
collection de classiques sortis par le Wu-Tang dans les premières années de son
existence.

Epic Records ::
1996 :: ghostfacekillah.com :: acheter ce disque

Bien sûr, ça a été le même carton que pour toutes les autres sorties du
Wu-Tang, en ce temps où le Clan dominait le monde. En quelques semaines
seulement, Ironman est devenu disque d’or. N’empêche, le premier album
de Ghostface Killah semble un peu isolé, apparu comme il l’a été, sur le tard,
un an après la première salve de solos sortis par le collectif, alors que
l’attente du second album commun, Wu-Tang Forever, commençait à monter.
Qui plus est, pour Ghostface, la véritable consécration ne viendrait que plus
tard, à partir de Supreme Clientele, en 2000, quand il deviendrait le
dernier des Mohicans, quand il apparaîtrait, aux yeux de la critique, comme le
seul MC à résister au déclin du groupe.

Aussi, à première vue, Ironman apparaissait moins original que ses
prédécesseurs. Plutôt que de réinventer encore le son du Clan, plutôt que d’en
livrer une nouvelle face et d’être un nouveau concept-album, ce disque semblait
un matériau composite. Parce que Ghostface avait été invité par Raekwon sur
l’essentiel de son premier album, et qu’il lui rendait la pareille sur son
propre disque, au côté de Cappadonna, Ironman ressemblait à un petit
frère de Only Built 4 Cuban Linx, surtout quand le RZA, toujours à la
production, y recyclait les petits sons "siciliens" qui avaient distingué ce
classique ("Wildflowers", "Box in Hand").

A un autre moment, Ghostface semblait au contraire marcher sur les pas de
Method Man, le temps d’un duo avec Mary J. Blige, un "All that I Got Is You"
larmoyant qui évoquait "All I Need". Et bien sûr, comme toujours avec le Clan,
l’album était riche de ces histoires de rue cruelles, de ces dialogues extraits
de films de série B, de ces titres gothiques et noirs entonnés à plusieurs, de
ces posse cuts ravageurs.

La seule grande particularité de Ironman, en fait, c’était une
coloration soul plus marquée que sur les albums précédents, une tonalité plus
lumineuse, que l’on retrouvera également sur les sorties futures du Wu,
Wu-Tang Forever en tête. Ici, Al Green et les Jackson 5 sont samplés
plusieurs fois, et les Delfonics assurent les chœurs sur "After the Smoke Is
Clear". Et comme pour accompagner ce versant plus mélodique et enjôleur,
Ghostface, entre quelques chansons plus dures, se montrait parfois moins
guerrier et plus sensible que ses comparses. Sur "All that I Got Is You", Il
confessait sa grande affection pour sa maman, tandis qu’il fondait d’amour pour
le beau sexe sur "Camay".

Soul, introspection, sans oublier ce style de rap cryptique et abstrait,
façon monologue intérieur : toutes les particularités de Ghostface étaient
présentes sur Ironman, mais de manière encore embryonnaire. Le style du
rappeur n’arrivera pleinement à maturité que quatre ans plus tard, avec
Supreme Clientele, son véritable disque manifeste.

Cependant, bien qu’hétérogène, bien que Ghostface, peut-être, s'y cherchait
encore, cet album était déjà excellent. Servi comme ses prédécesseurs par une
production irréprochable, les tours de force s'y succédaient. D’entrée, avec son
piano inquiétant, ses gimmicks de cuivre, ses sirènes, ses décélérations
soudaines et les raps impeccables des trois MCs, "Iron Maiden" nous proposait du
Clan au comble de sa forme.

Et d’autres prouesses suivaient : ce virulent "Wildflower" où le rappeur
se fâchait tout rouge pour avoir été cocufié ; cet "Assassination Day"
bancal et menaçant ; le piano branlant de "Box in Hand" ; les cuivres
tonitruants de "Fish" ; la rythmique implacable de "After The Smoke Is
Clear", parfait contrepoint aux chants harmonieux des Delfonics ; cet "All
that I Got Is You" débordant de sentimalisme ; la fin instrumentale toute
en étrangetés de "Marvel".

Et qu’importe si des samples peu inspirés ("Black Jesus") et quelques beats
linéaires ("The Faster Blade", ce "Daytona 500" au rythme soutenu pourtant prisé
de certains fans) s’inséraient ici ou là, sur ce disque évidemment trop long.
Ils n’empêchaient nullement ce premier album de trouver sa pleine place dans
l’impressionnante collection de classiques sortis par le Wu-Tang dans les
premières années de son existence.

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