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KILLARMY - Silent Weapons for Quiet Wars

Par codotusylv le jeudi 25 septembre 1997, 23:12 - Hip-Hop
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permanent

Cette fois, les choses sont claires. Après une année d'accalmie, l'OPA du
Wu-Tang sur le rap a repris de plus belle. Ce Silent Weapons for Quiet
Wars le confirme, et marque le lancement de la réserve du Clan. Le groupe
Killarmy nous invite à faire connaissance avec six autres rappeurs aux noms
toujours aussi évocateurs (9th Prince, Killa Sin, PR Terrorist, Beretta 9,
Shogun Assason, Islord).

Wu-Tang Records :: 1997 :: acheter ce disque

Le RZA ne se contente pas de lancer de nouveaux MCs ; il a aussi laissé
son bras droit 4th Disciple produire leur disque, pendant qu’il se contente de
superviser l'ensemble et alors qu’il ne produit que trois titres. Nouvelle
entreprise, nouvelle réussite. Le résultat sonne plus Wu-Tang que nature, et il
est aussi bon. Le disciple confirme sur ce disque qu'il est le prolongement du
génie de son maître, même si ses sons sont plus lisses, plus accessibles et
moins bancals. Quant aux six de Killarmy, agressifs, assoiffés et sans doute
jaloux de la gloire de leurs aînés, ils ont sur cet album un côté incisif que le
clan a perdu. Une qualité en accord avec la thématique guerrière (treillis,
braillements militaires) choisie, et qui rompt avec l'imagerie kung-fu et les
délires de mafiosos habituels.

Silent Weapons commence, avec un son minable, par le générique d'une
série militaire américaine quelconque, qui nous parle de mass murdering et
d’autres joyeusetés du genre, une entrée en matière suivie aussitôt par les
hurlements de Killa Sin sur "Dress to Kill". Beat et mélodie minimale :
nous sommes bien en territoire Wu-Tang. Seuls des bruits d'hélicoptères nous
rappellent la principale marque de distinction de Killarmy. Mêmes paysages
familiers avec "Clash of Titans", épousailles rêvées des pianos désaccordés
d'Enter the Wu-Tang et des violons généreux de Wu-Tang
Forever. Le son se fait moins baroque et plus funky sur "Burning Season",
avec ce gimmick sautillant et ces basses énormes, et en sus des sirènes, des
fusils et des crépitements de mitraillettes. Tout autre chose sur "Blood for
Blood" et sa voix féminine singulière et superbe qui vient hanter les refrains
de vocalises orientalisantes.

"Seems it Never Fails". Le titre du morceau suivant pourrait tout aussi bien
être le slogan du Wu-Tang, même si son phrasé hardcore et ses trompettes
lointaines n'ont font pas le meilleur moment de l'album. "Universal Soldier" n'a
heureusement rien à voir avec le navet du même nom joué par l’inénarrable
Jean-Claude Van Damme. Ici, l'ambiance est à l'angoisse, rehaussée, là aussi,
par les paroles d'une femme que l'on soupçonne 4th Disciple d'avoir accéléré un
brin. Enfin (on trépignait d'impatience), le RZA vient se salir directement les
mains sur les deux morceaux suivants. "Love, Hell or Right" n'est qu'une brève
discussion (on pige que dalle) sur fond de trompettes mariachis (???), mais avec
"Wake up", comme le nom l'indique, nous entrons au cœur du sujet, et dans une
série de quatre morceaux tout bonnement époustouflants.

"Wake up", donc. Pour comprendre qu’il existe tout de même une différence
entre le RZA et 4th Disciple. Ici la musique se fait linéaire, entêtante avant
que de ridicules variations ne basculent l'auditeur dans une autre dimension.
L'essence même de l'art du gourou du Wu-Tang. Et comme en plus, les rappeurs de
Killarmy sont ici impeccables... On tombe à la renverse, une nouvelle fois.
C'est pourtant 4th Disciple qui signe le hit, le coup de poing dans le ventre,
le morceau le plus carton de l'album, "Fair, Love and War".

Aaaaah féminins à nouveau sur le single "Wu-Renegades", sur fond de raps
discrets, de piano soyeux et de violon effilé. Un son digne du meilleur RZA, en
plus généreux. Le début de "Full Moon", ultime titre de ce carré d'as, pourrait
nous faire croire à un titre soul. Mais rien du radicalisme de Killarmy ou du
Wu-Tang, n'est abandonné sur ce morceau. Le synthétiseur, sorte de sifflement
mortuaire, nous transporte encore dans une autre ambiance. "Under Siege" et ses
hurlements militaires nous ramènent malheureusement sur terre. Le morceau colle
parfaitement à la thématique de l'album, mais on s'en serait passé. Bizarrerie à
nouveau avec "Shelter", toutefois plus détendu que ses prédécesseurs.
"Camouflage Ninjas" est l'autre single tiré de Silent Weapons, et les
références orientales du Wu-Tang y ont droit de cité. A part ça, le morceau,
parsemé de voix souls et de scratches furieux, donc relativement conventionnel,
est très bon. Meilleur encore est "Swinging Swords". Nouvelle voix féminine,
jazz cette fois (Billie Holiday, carrément), qui offre aux six de Killarmy un
repos du guerrier bien mérité.

L'album finit, et c'est dommage, sur deux morceaux plus faibles : le
braillard et sans surprise "War Face" et un "5 Stars" construit autour d'un
sample de M.A.S.H. 20/20 en rédaction, on n'a donc pas été une seule fois
hors-sujet avec ce disque guerrier. Plus compact et plus cohérent que
Wu-Tang Forever, Silent Weapons prouve que si les jours fastes
des années 93 à 96 sont bel et bien passés, le Wu-Tang, épisodiquement, est
toujours dans le coup en 97. Dommage, compte-tenu de sa qualité, que cet album
ne soit disponible en Europe qu'en import.

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Le nom, a priori, n'est pas très engageant. La première écoute ne l'est guère
davantage. Et pourtant, finalement, cet album de rap middleground se révèle
plutôt présentable. Dans le genre.

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